Jerry Goldsmith fue un compositor y director de orquesta estadounidense más conocido por su trabajo en la música para cine y televisión.
Acreditaciones en la franquicia Alien[]
Otras acreditaciones[]
- The Lineup (1954)
- Climax! (1954)
- Black Patch (1957)
- Face of a Fugitive (1959)
- City of Fear (1959)
- Playhouse 90 (1959)
- The Twilight Zone (1959)
- In Harm's Way (1965)
- Patton (1970)
- The Ballad of Cable Hogue (1970)
- The Don Is Dead (1973)
- Papillon (1973)
- The Omen (1976)
- Coma (1978)
- Damien: Omen II (1978)
- The Swarm (1978)
- The Boys from Brazil (1978)
- First Blood (1982)
- Twilight Zone: The Movie (1983)
- Gremlins (1984)
- Rambo: First Blood Part II (1985)
- King Solomon's Mines (1985)
- Leviathan (1989)
- Gremlins 2: The New Batch (1990)
- Total Recall (1990)
- The Ghost and the Darkness (1996)
- Mulan (1998)
- The Mummy (1999)
- Hollow Man (2000)
Biografía[]
Vida temprana[]
Goldsmith, que era judío, nació el 10 de febrero de 1929 en Los Ángeles, California. Sus padres eran Tessa (de soltera Rappaport), artista, y Morris Goldsmith, ingeniero estructural. Comenzó a tocar el piano a los seis años, pero solo "se puso serio" cuando cumplió los once. A la edad de trece años estudió piano en privado con el legendario concertista y educador Jakob Gimpel (a quien Goldsmith más tarde emplearía para interpretar solos de piano en su partitura de The Mephisto Waltz) y a la edad de dieciséis años estaba estudiando teoría y contrapunto en italiano. compositor Mario Castelnuovo-Tedesco, quien también fue tutor de compositores y músicos notables como Henry Mancini, Nelson Riddle, Herman Stein, André Previn, Marty Paich y John Williams.
Vida profesional[]
Goldsmith estudió piano con Jakob Gimpel y composición, teoría y contrapunto con Mario Castelnuovo-Tedesco. También asistió a clases de composición cinematográfica impartidas por Miklós Rózsa en la Universidad del Sur de California. En 1950, fue empleado como mecanógrafo en el departamento de música de CBS. Allí, recibió sus primeras asignaciones embrionarias como compositor de programas de radio como "Romance" y "CBS Radio Workshop". Escribió una partitura a la semana para estos programas, que se realizaron en vivo por transmisión. Permaneció en CBS hasta 1960, después de haber compilado "The Twilight Zone" (1959). Fue contratado por Revue Studios para componer la banda sonora de su serie "Thriller" (1960). Fue aquí donde conoció al influyente compositor de cine Alfred Newman, quien contrató a Goldsmith para que musicalizara la película Lonely Are the Brave (1962), su primera banda sonora importante para un largometraje. Un experimentalista, Goldsmith constantemente empujó hacia adelante los límites de la música de cine: Planet of the Apes (1968) incluyó trompas tocadas sin boquillas y un clarinetista bajo tocando las notas pero sin soplar. No tenía miedo de utilizar la amplia variedad de instrumentos y sonidos electrónicos que estaban disponibles, aunque no los utilizó por sí mismos.
Ascendió rápidamente a la cima de su profesión a principios y mediados de la década de 1960, con partituras como Freud (1962), A Patch of Blue (1965) y The Sand Pebbles (1966). De hecho, recibió nominaciones al Oscar por las tres y otra en la década 1960 por Planet of the Apes (1968). A partir de entonces, su carrera y reputación estuvieron aseguradas y obtuvo una asombrosa variedad de películas durante los siguientes 30 años, desde Patton (1970) hasta Star Trek: The Motion Picture (1979) y desde Chinatown (1974) hasta The Boys from Brasil (1978).
Recibió 17 nominaciones al Oscar, pero ganó solo una vez, por The Omen (1976) en 1977 (el propio Goldsmith descartó la idea de conseguir una nominación por su trabajo en un "programa de terror"). Disfrutó dando conciertos de su música y actuó en todo el mundo, especialmente en Londres, donde estableció una fuerte relación con la Orquesta Sinfónica de Londres.
Fallecimiento[]
Goldsmith murió en su casa de Beverly Hills el 21 de julio de 2004 después de una batalla contra el cáncer de colon a la edad de 75 años. Le sobreviven su esposa Carol y sus hijos Aaron, Joel (fallecido el 29 de abril de 2012), Carrie, Ellen Edson, y Jennifer Grossman.
Legado[]
Jerry Goldsmith a menudo ha sido considerado uno de los compositores más innovadores e influyentes en la historia de la música de cine. Mientras presentaba a Goldsmith con un Premio al Logro Profesional de la Sociedad para la Preservación de la Música de Cine en 1993, el compositor Henry Mancini (Breakfast at Tiffany's, The Pink Panther) dijo de Goldsmith, "...ha inculcado dos cosas a sus colegas en esta ciudad. Una cosa que hace, nos mantiene honestos. Y la segunda es que nos asusta muchísimo". En su reseña de la reedición de 1999 de la banda sonora de Star Trek: The Motion Picture, Bruce Eder elogió mucho la habilidad de Goldsmith, afirmando, "... una de las nuevas pistas, 'Spock's Arrival', puede ser la más cercana que Goldsmith tiene he llegado a escribir música seria en un idioma romántico puro; esto podría haber sido obra de Rimsky-Korsakov o Stravinsky, es así de bueno ". En una entrevista de 2001, el compositor de cine Marco Beltrami (3:10 a Yuma, The Hurt Locker) declaró: "Sin Jerry, la música de cine probablemente estaría en un lugar diferente al que está ahora. Creo que él, más que cualquier otro compositor la brecha entre el viejo estilo de música de Hollywood y el compositor de películas moderno ".
En 2006, al componer The Omen (una nueva versión de la película Goldsmith de 1976), el compositor Marco Beltrami dedicó su partitura a Goldsmith, que también incluyó un arreglo actualizado de "Ave Satani" titulado "Omen 76/06". Asimismo, cuando el compositor Brian Tyler recibió el encargo en 2012 de actualizar el logotipo de Universal Studios para el centenario de Universal, conservó la "melodía clásica" compuesta originalmente por Goldsmith en 1997, optando por "llevarla al siglo XXI".
Curiosidades[]
- Jerry Goldsmith estaba sumamente agraviado por los cambios que Ridley Scott y su editor Terry Rawlings llevaron a cabo en su partitura. Scott sintió que el primer intento de Goldsmith en la partitura fue demasiado exuberante y necesitaba ser un poco más minimalista. Incluso entonces, Goldsmith se horrorizó al descubrir que su partitura enmendada había sido eliminada en algunos lugares por Rawlings, quien insertó segmentos de la partitura de Goldsmith para la película Freud (Rawlings inicialmente los había utilizado solo como una pista guía, y terminó prefiriéndolos al trabajo revisado de Goldsmith). Goldsmith guardaria rencor por ello contra los dos hasta su muerte en 2004.
Notas[]
- Gran parte de este contenido base fue tomado de Alien Anthology Wiki en inglés, escrito por varios miembros de esa comunidad.
Vídeos[]
